高仿古畫復(fù)制效果幾可亂真，辨別真?zhèn)芜€是有跡可循的
近日，有業(yè)內(nèi)人士投訴，稱某些造假者在木版水印或高仿古畫仿真印刷的古今名畫上補(bǔ)筆、補(bǔ)色后，再配上畫框直接當(dāng)真品送拍;并稱這種做法近年來有愈演愈烈的跡象，不僅坑害了藏家，也禍亂了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，令那些初入行者人心惶惶。
古畫復(fù)制 高仿古畫 蘇州承源軒古籍復(fù)制 中國(guó)十大傳世名畫復(fù)制
采用高精技術(shù)對(duì)原作進(jìn)行掃描，之后精確調(diào)色，再通過噴墨方式將墨和色直接噴到宣紙上，效果與原作也幾無(wú)二致。蘇州承源軒高仿古畫復(fù)制效果幾可亂真。
這些原本作為豐富人們精神生活的工藝品一旦被某些唯利是圖者利用，是否真會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)和藏家產(chǎn)生巨大影響?對(duì)此，業(yè)界專家各抒己見，意見不一。
用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制的目的不是為了制作贗品，數(shù)碼高 仿 真 復(fù)制技術(shù)的概念精髓在于復(fù)制藝術(shù)品的神韻和質(zhì)感，使復(fù)制的圖像在審美的感覺和直覺方面與原作幾乎相同。從而，使更多的人可以有機(jī)會(huì)領(lǐng)略藝術(shù)品的真諦。
其實(shí)藝術(shù)微噴古畫復(fù)制無(wú)論技術(shù)怎樣高超，效果怎樣逼真，即使僅憑肉眼分辨不出，但專業(yè)人士如果能仔細(xì)揣摩，從筆觸、質(zhì)感，再借用專業(yè)工具（高倍放大鏡），還是可以分辨出來的。
要辨認(rèn)是否為仿真古畫復(fù)制的國(guó)畫作品，主要看畫作的空白處，如果是原作，無(wú)論用多少倍的放大鏡看，空白處仍然跟肉眼看到的宣紙并無(wú)二致;如果是印刷品，用五十倍以上的放大鏡看，白色顆粒就會(huì)變成五彩的光暈、光點(diǎn)，因?yàn)橛∷⒈仨毷钦w上色，白色并非正常留白，而是再上一層白顏料，以之還原宣紙的紋路及各種霉斑、霉點(diǎn)。當(dāng)然，加墨補(bǔ)色的部位，確實(shí)不容易辨別。
但因?yàn)樘硌a(bǔ)只是部分的，認(rèn)真點(diǎn)還是可以看出來的。而且仿真印刷至今仍存在一些技術(shù)上的難點(diǎn)無(wú)法攻克。像齊白石畫壽桃所用的西洋紅，目前的化學(xué)顏料中，就沒有很接近的，印出來必然會(huì)偏色(西洋紅是一種生物顏料，從巴西的螢火蟲蟲體中提煉而來，當(dāng)年就是靠進(jìn)口的，因此，價(jià)比黃金還貴，齊白石作畫，如果用到西洋紅，那這件作品的價(jià)格就要比其他同尺寸作品翻番)。
另外更值得注意的一點(diǎn)是，正常的畫作，由于宣紙材料的特性，反面是能夠透過去的，雖然墨色淡一點(diǎn)，仍然是一幅畫的模樣，而平面印刷無(wú)法做到力透紙背。在這點(diǎn)上，木版水印更勝一籌，復(fù)制出來的作品背面也是透墨透色的。而且，木版水印采用的是中國(guó)畫顏料，材料上也比現(xiàn)代印刷更接近于原作。但手工的木版制作也有缺陷，很難達(dá)到高科技印刷那么惟妙惟肖。如果在此基礎(chǔ)上加補(bǔ)墨、色，偽裝性自然又魔高一丈。不過，木版水印畢竟是人工刀刻出來的，很多線條跟用毛筆寫畫的效果還是不同，會(huì)粗糙、僵硬一些，特別是飛白、枯筆處，無(wú)法補(bǔ)墨，刻出來和寫出來的感覺又很不一樣，也最容易讓人識(shí)破廬山真面目。
